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“我爱你们很久了，”一名越南性工作者对美军说，一边扭动着臀部，一边兜售她的服务。“你聚会吗?”作为斯坦利·库布里克经典电影《全金属外壳》中的第一个女性角色，她只出现了一小会儿——在电影的中间部分。
同样，一小时后，一架直升机突然把三个女人送上了舞台。他们是穿着暴露的花花公子兔女郎，用直升机来激怒军队。它们也只出现几分钟。
越南战争造就了20世纪70年代末和80年代一些最令人难忘的电影，好莱坞顶级电影制作人，如奥利弗·斯通（Oliver Stone）和其他人，都在努力处理这场战争留下的痛苦遗产。然而，很少有经典的，甚至是立体的女性角色——除了获得奥斯卡奖的《归来》。
但是，尽管这些电影几乎完全是关于战争是如何使男人失去人性的——女性角色只是讲述这个故事的工具——但越南电影中关于冲突的情况却恰恰相反。其中许多都是从女性的角度来讲述的——比如，勇敢而忠诚的女性留下来维系家庭的故事。
以下是一些利用女性角色讲述故事的方法：
等着回家的女孩
这部电影主要讲述了三个来自宾夕法尼亚州钢铁小镇的终身伙伴，他们去战斗，带来了创伤性的结果。
由于这部1978年的电视剧在家里开始和结束，所以梅丽尔·斯特里普饰演的女性角色琳达(琳达是尼克（克里斯托弗·沃肯饰）的女朋友，她也和迈克尔（罗伯特·德尼罗饰）有联系。在早期的职业生涯中，梅姨扮演的琳达是如此的有吸引力——获得了奥斯卡提名——这掩盖了一个相当单薄的角色，主要是推进男人的叙事。
与之形成鲜明对比的是同年哈尔·阿什比（Hal Ashby）的《归来》（Coming Home），方达和乔恩·沃伊特（Jon Voight）都凭借影片获得了奥斯卡奖。影片讲述的是一名海军陆战队妻子在她做志愿者的康复中心与一名受伤的退伍军人发生了激烈的婚外情。
“这是唯一一部以越南战争为背景，从女性角色的角度讲述故事的好莱坞电影，”在哥伦比亚大学教授越南战争电影的电影制作人托尼·布伊（Tony Bui）说。“这确实说明了一些问题。”
乡村临时演员和花花公子兔女郎
1979年上映的《现代启示录》（Apocalypse Now），马丁·辛（Martin Sheen）饰演一名陆军上尉，他的任务是刺杀一名叛变的美国上校（马龙·白兰度（Marlon Brando）饰），这部影片被认为是这类电影的杰作。就像在许多好莱坞的越南电影中一样，妇女是村庄里的临时演员，她们尖叫着逃离枪声和致命的爆炸，或者毫无理由地被残忍地杀害。
然后是花花公子兔女郎，她们随着“Suzy Q”的节奏旋转，因为队伍变得越来越疯狂，最终席卷了舞台。
南加州大学（University of Southern California）电影研究助理教授兰昂（Lan Duong）认为，科波拉试图在性、战争和男子气概之间建立联系。
“尤其是美国白人女性，她们被视为美国男子气概神话的一部分，”Duong说。她说，充满荷尔蒙的热血男子气概“就像苹果派一样美国化”。
敌人失去了人性
1986年，斯通凭借奥斯卡获奖作品《野战排》（Platoon）描绘了丛林战争，片中女性形象出现在一个可怕的场景中，美军杀害了数百名无辜的村民，让人想起了在屠杀期间，理想主义士兵克里斯（Chris，查理·辛（Charlie Sheen）饰）遇到了士兵们强奸年轻女性。“她是个人！”他尖叫道。他们回答说：“你不属于越南，伙计。”
这些妇女没有发言权。布伊说，它们“只与男性施加的暴力有关”。
在布莱恩·德·帕尔马（Brian de Palma）的《战争伤亡》（1989）中，悲惨的强奸受害者实际上成为了情节的中心人物。然而，这并不意味着我们对这个越南女孩（Thuy Thu Le）了解了很多。
影片根据真实事件改编，讲述了五名士兵的故事，他们的头目（西恩·潘饰）设计了一个令人作呕的计划：他们将在一次任务中绑架一名年轻女孩作为“消遣”。
只有士兵埃里克森（迈克尔·j·福克斯饰）反对。其他四人不仅强奸了这名女孩，而且最终向她开枪。埃里克森把这个案子交给了上级，上级建议他放弃这个案子。但埃里克森坚持了下来，这些人受到了惩罚。
虽然很重要，但这个被虐待的女孩又一次失去了发言权。“她经历了痛苦，经历了更多的痛苦，然后被杀害——这就是她的故事，”Bui说，他把这部电影收录在他策划的越南电影中。
性工作者和狙击手
库布里克令人难忘的1987年电影《全金属外壳》（Full Metal Jacket）中有两个简短而老套的场景，涉及性工作者。但是关于女性角色的最有趣的场景是在战斗中，一个瞄准美军的狙击手原来是一个惊慌失措的扎着辫子的女孩。当她受了致命伤躺在那里时，她平静地恳求道：“开枪吧。”士兵们答应了。
对布伊来说，性工作者场景的刻板印象，在某种程度上被狙击手（黎玉饰）的角色所弥补，他的勇气得到了认可。
在Bui自己1999年的越南裔美国人制作的《三季》（Three Seasons）中，性工作者Lan （Diep Bui饰）是故事的中心，是对战后胡志明市生活的探索。一个三轮车司机爱上了兰，并跟着她在城市里转了一圈，试图帮助她找到更好的生活。
寡妇和孤儿
Bui说，他的研究发现，关于这场冲突的越南电影中有一半以上是女性主角。其中最著名的是Hải宁的标志性作品《河内小女孩》（1974），讲述了一个年轻女孩（兰Hương）在被轰炸的河内寻找家人的故事。
另一个是Đặng Nhật Minh的《当第十个月来临》（1984），讲述了Duyen （Lê v
Duong认为，这个角色象征着越南文化长期以来塑造女性的方式：面对逆境时，她是凶悍、忠诚和坚韧的。
“她很漂亮。她的痛苦。她忠于对死去丈夫的记忆，”Duong说。“Đặng Nhật Minh本人也认为……她是这个国家的象征。所以这对电影人来说是一个非常丰富的隐喻。”
她补充说，这样做的风险在于，这些作为符号的字符也可能缺乏维度。
斯通关注点的转变
斯通是唯一一个明确指出女性在越战作品中扮演最小角色的导演之一，他说《野战排》故意是一种男性主导的叙事。
但在他的第三部、也是最后一部越战电影《天地》（Heaven & Earth, 1993）中，斯通将视角转向了一个真实的越南女性：黎莉（lely，希诗黎饰）。黎莉年轻时遭受了强奸和折磨，然后和她麻烦不断的美国军人丈夫（Tommy Lee Jones饰）搬到了加州。
“对我对待女性方式的批评有一定道理，”在拍摄这部电影时。“我有很多东西要学，不仅仅是女人。”
为了清楚地表达自己的观点，斯通在片尾把这部电影献给了他的母亲杰奎琳·斯通。
